他的速写作品完全是从生活瞬闻之灵感触发而生成．《舞蹈》系列、《补网》《扬场》等．充分流露出作者细腻之生活感受．而《莫高窟远眺》《加碑岩》《去通渭
路上》则抒写了作者寄情山水自然的一注痴情。在国画《紫藤》中．他纯然用狂草之笔发心中块磊．并与温顺小鸡形成情境张力之对比．使该画透出生命之绵力。老
铁常画文人小品画．这对一个书画兼工的人来说．似更具写意性。《君子之交》《荷》《相马》以及随手画于祁山道中的扇面《焚香思》（总第74期《书法之
友》）．都把中国传统文人画的“物我同化”这一永恒审美主题很好地表达出来．更为精彩的是．此画得体地引入唐寅诗作跋：“不炼金丹不坐禅．不为商贾不耕
田．闲来写就青山卖．不使人间造孽钱。”这就使极为简单的画面．构成了繁复多变的社会历史化图式．读来真是人人心魄。
在当代书家中．书画兼擅者不乏其人，而在艺术格
式中以狂放与温雅这一看似对立的情境处理者中．惟有老铁一人。在与笔者不多的交往中．我从来没有感受到先生多重之性格．他永远都是一个谦和而从不满足的
人。当我问及曾从唐山大地震中“死”了一次后对自己生命是否很珍惜时．老铁却说：“既然已经死过一次．那么．我就要在自己的艺术生活中很轻松地活下去．从
来不在艺术的概念里加重自己的负担。”因此．他经常和爱人相偕．涉足名山大川。既饱览自然之风光，又寻觅前人艺术之足迹。同时．一起收获的还有属于他寒暑
顾且业已坚持了三十多年的速写艺术。
魏哲的国画是人物、山水、花鸟兼擅的。江苏诗人书法家
叶鹏飞先生评先生之画口：“奇肆含清雅．闲寂蕴情趣。”魏哲在近出的由当代书画大鉴定家杨仁恺先生所题书名《魏哲速写集》扉页上写道：“收集素材．记录形
象．是通常对速写的理解。我两速写除这‘通常’之外．更是为了草书创作。草书．尤其是狂草．‘忽然绝叫三五声．满壁纵横千万字’．是心手合一．稳、准、快
的集中体现。而速写．恰恰练的就是这种功力。” 可见．魏哲在自我艺术的发展上．绝对是有信心且有野心的。
建筑是为人而存在的．园林建筑因景而生．眼睛是心灵的窗户。建筑的功能就在于让游人透过这扇窗户去领略景物内在固有的神韵．它凭借一定的自然条件可以自成
一景．但更多的时候是以其特有的条件为游人引方向，定行止．展开风景序列。控制游览节奏．在今天，新奇建筑和自然景色相比较已不是人们主要追求的目的．例
如当在景物最好的观赏点上建造建筑而引起人的长期停留时，景物会失去新鲜感而变得乏味．较为理想的安捧是使建筑不与景色发生直接的联系而又能起到诱导、暂
休的作用．只有当人．景、建筑能和谐地共存在一起时，才会富有生气．游人分布的疏密程度．坐卧举止都应在较佳视角内合理安捧．
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