由以上的讨论可知，政治权力角度在传统中国绘画研
究中具有宽广的论述空间。除了前述“帝后像”及“明代宫廷画”二个范畴外，学界可对文人画的政治性运用及其它类别宫廷画的政治文化议题或权力论述再作思
考。政治权力性质既然是画作在生产及使用脉络中常被赋予的文化意义之一，自政治权力角度思考绘画史研究的种种课题，有其正当性及适用性。
当代对于中国绘画史的研究自第二次世界大战后蓬勃发展，迄今已逾五十年，在基础研究逐渐稳固后，思考新的角度及建构新的论述已是今日绘画史研究必行之路。
尤其在面对今日人文社会研究剧烈的学术思潮变动时，对于艺术史学科发展的反省及展望更见迫切。基于本文前述的论点，或可提出二点粗浅的看法以供学界参考。
第一：无庸讳言地，中国绘画史研究在思辨性上并不突出：然而，为寻求新的诠释角度或建构新的研究论述，思辨性不可或缺，方法论的思考遂形重要。今日学界对
于理论方法或过于投入，或过于冷漠。事实上，方法学的训练可让资料的组织、发展方向
及论说方式更为丰富有序，可有一进行思辨的空间，既不是万灵丹，也不是资料的毒药。第二：长期以来，相对于其它人文社会学科，中国绘画史的研究较为封闭，
很少与其它学科产生对话，提出观点，也不能开展自己的论述空间，吸引其它相关学科的注意。在进行政治权力角度研究时，跨领域、学科的研究方法十分重要，其
它学科的相关研究成果是必须参考的研究向度。因此，政治权力的研究角度或许提供一个切入点，绘画史研究可藉此走出封闭，进入学科之间的论述空间，一展视
觉、形式训练之所长，甚而建构特殊而重要的研究“视点”及“视野”。
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